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《中學生好享讀──世界文學大師短篇小說選(歐洲篇)》
作者 阿拉爾孔, 沙奇, 狄更斯
出版社 未來出版
ISBN 9789864796878
分類 文學 > 世界文學 > 世界文學作品
價格 HK$117.00
 
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這些歐洲文學大師不但寫了不少適合青少年閱讀的作品,而且描繪出人類共同擁有的善惡本質,讓讀者充分領略大師作品的不同凡響之處。——張子樟 教授

嚴選西班牙、英國、法國、義大利、德國、匈牙利、俄羅斯7國,
最適合青少年閱讀的19篇經典短篇小說。
立足歐陸,上承藝術、文學百花齊放的西方文明,
文學大師以洗鍊筆觸描繪人類共同擁有的善惡本質,
並於故事中塑造許多青少年典型人物。
篇篇匠心獨具,字字珠璣散播幸福微光,
充分展現主角不屈不撓、樂觀珍惜生命的高尚情操。

〈被幽靈偷走的掘墓人〉:英國傑出的小說家狄更斯,妙趣橫生的描寫原本見不得別人好的掘墓人如何在幽靈的捉弄後痛改前非。

〈盲人國〉:以科幻小說聞名的英國作家威爾斯,創造了一個宛如〈桃花源記〉的烏托邦國度。

〈諾曼第號遇難記〉:法國浪漫主義大師雨果以平實的文字描繪一位船長盡忠職守、犧牲小我的最後一刻。

〈西蒙的爸爸〉:法國的短篇小說之王莫泊桑以細緻的文字,透過一個單親的小男孩來看世間的苦難。

〈佛羅倫斯小抄寫匠〉:選自義大利著名兒童文學家亞米契斯的名著《愛的教育》,父子之情令人感動。

〈七枚銅板〉:匈牙利名作家莫里茲獨具匠心,通篇不提一個「苦」字,卻讓讀者在笑中品味出生活的艱辛。

〈窮人〉:俄國最偉大的文學家托爾斯泰以卓越的藝術技巧,呈現出具有惻隱之心的高貴情操。

〈在催眠術表演會上〉:俄國現實主義文學的傑出代表契訶夫,用諷刺手法說出金錢在人們心中的地位。

*2019年新版


本書特色:

.名家導賞,一次認識17位世界文學大師!
.篇幅精短,閱讀無負擔!
.每篇作品均附有作者生平簡介與作品賞析!
.給青少年最高品質的文學滋養!
.附錄PISA模擬題目,閱讀理解大躍進,晨讀首選推薦!


作者簡介:

阿拉爾孔,西班牙詩人、小說家(1833~1891)。生於格拉納達省的瓜迪什,十四歲進入當地神學院學習神學,同時開始創作詩歌和小說。他曾參與創立《西方的回聲》週刊,並加入著名的文學團體「格拉納達之弦」。一八五九年非洲爆發戰爭,阿拉爾孔應徵入伍,寫了不少戰地通訊,戰後編成《非洲戰爭目擊記》。一八七五年,阿方索十二世登位,他被任命為顧問,之後脫離政治活動,埋頭創作。阿拉爾孔的主要文學成就在於小說,《三角帽》是其成功之作,其他作品還有《豔情故事集》、《民族故事集》、《未必真實的故事集》,另還有長篇小說《醜聞》和《貝內諾上尉》等。


沙奇,英國作家(1870~1916),本名赫克托.門羅(Hector Hugh Munro)。他雖是英國人,卻在緬甸出生,出生不久即喪母,父親送他回英國,在兩位姑媽的扶養及嚴厲管教下長大。後來他曾繼父親腳步,回緬甸擔任警職,直至得了瘧疾被迫返英,展開記者的職業生涯。一九○○年,沙奇出版了第一本歷史巨作《俄羅斯帝國的崛起》。一九○二至一九○八年,他放棄外電報導記者身分,落腳定居倫敦,致力於創作,完成許多小說和短篇小說傑作。第一次世界大戰爆發之後,沙奇以志願兵入伍,一九一六年不幸死於法國戰壕,結束其短暫的寫作生涯。沙奇的短篇小說向來以諷刺人生和描述殘酷面而聞名,作品布局精妙,具有黑色幽默、驚悚的特質,值得深入品味。作品裡流露成人世界虛偽可笑的氛圍,固然讓人發麻,但讀者還是可以從中感受到某種溫馨的人性。他那充滿戲謔、幻想、靈異風格的犀利筆法,堪稱獨樹一幟,與短篇名家莫泊桑、歐.亨利、愛倫坡的作品相較,其實各有千秋。代表作品有〈黃昏〉、〈敞開的窗戶〉等,為各國多種短篇小說選本所採用。


狄更斯,十九世紀英國最偉大的小說家之一(1812~1870)。出身海軍小職員家庭,十歲時全家被迫遷入負債者監獄,十一歲就得承擔繁重的家事,曾在皮鞋店當童工,十五歲時在律師事務所當學徒,後來當上了民事訴訟法庭的審案記錄員,接著又擔任報社派駐議會的記者。他只上過幾年學,全靠刻苦自學和辛勤付出成為知名作家。狄更斯是多產作家,憑藉勤奮和天賦,創作出一大批經典著作;也是一位幽默大師,常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現實中講述人間真相。他是十九世紀英國現實主義文學的主要代表,藝術上以妙趣橫生的幽默、細緻入微的心理分析,以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思讚譽他和薩克雷德等為英國的「傑出小說家」。 重要作品有《匹克威克外傳》(The Pickwick Papers)、《孤雛淚》(Oliver Twist)、《老古玩店》(The Old Curiosity Shop)、《小氣財神》(A Christmas Carol)、《塊肉餘生錄》(David Copperfield)、《荒涼山莊》(Bleak House)、《艱難時世》(Hard Times)、《雙城記》(A Tale of Two Cities)、《遠大前程》(Great Expectations)等。


威爾斯,英國著名小說家(1866~1946),也是新聞記者、政治家、社會學家和歷史學家,以科幻小說聞名於世。威爾斯在一八九五年出版《時間機器》,一舉成名,隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱形人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家,撰寫了《基普斯》、《托諾-邦蓋》、《恩惠》、《預測》等大量關注現實、思考未來的作品。威爾斯的科幻作品改變了儒勒.凡爾納(Jules Gabriel Verne,1828~1905,法國小說家,現代科幻小說的開創者之一)科幻小說的樂觀主義傾向,重拾英國文學中對前途的憂慮和不安。但由於威爾斯有著仁慈的個性特質,因此在悲觀的作品中總還是有希望的閃光,而且大部分結尾還是樂觀的。威爾斯在創作時運用了當時的先進科學技術,特別是現代物理學和現代生物學,但他並不受這些科學理論的局限。他所關注的不僅是科學的進步,還有科學進步給人們所帶來的美好或不良後果。此外,威爾斯還從自己的創作實踐中證明科幻能夠引人入勝。他的作品對科幻小說影響深遠,如「時間旅行」、「外星人入侵」、「反烏托邦」等都是二十世紀科幻小說的主流話題。


左拉,法國作家(1840~1902)。十九世紀後半法國重要的批判現實主義作家,自然主義文學理論的主要宣導者。左拉七歲時父親病故,和母親在外祖父的接濟下生活,中學時已顯露文學才華,試寫了一些小說、詩歌、喜劇和抒情文章,一八六二年到書局當打包工人,不久就因詩作出眾被提升為廣告部主任,並陸續在報刊上發表作品。左拉從二十八歲起,勤奮寫作了二十六年,完成《魯貢瑪卡一家人的自然史和社會史》,內含二十部長篇小說,登場人物達一千多人。這部巨著在藝術成就上雖然參差不齊,但左拉是第一位將自然科學和醫學引入文學領域,大大拓展了文學的內涵和技巧的豐富性。之後,他又創作了小說三部曲《三城記》:《魯爾德》、《羅馬》和《巴黎》。這三部小說是左拉對宗教的一次徹底清算,表達了作家對天主教會的憎惡,提出只有放棄宗教、提倡科學才是解救人類之道。


雨果,法國作家(1802~1885),有「法蘭西的莎士比亞」美譽,十九世紀文學運動領袖,人道主義的代表人物。雨果幾乎經歷了十九世紀法國所有的重大事變,一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文、文藝評論和政論文章,是法國深具影響力的人物。他的創作歷程超過六十年,作品包括二十六卷詩歌、二十卷小說、十二卷劇本、二十一卷哲理論著,為法國文學和人類文化寶庫增添了十分輝煌的文化遺產。雨果的代表作有長篇小說《巴黎聖母院》(鐘樓怪人)、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》,詩集《光與影》等。


莫泊桑,十九世紀法國優秀的批判現實主義作家(1850~1893),曾拜著名的作家福樓拜為師。莫泊桑一生創作了六部長篇小說和三百五十多篇中、短篇小說,他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷,以小見大的概括出生活的真實。他的文學成就以短篇小說最為突出,構思別具匠心,情節變化多端,描寫生動細緻,刻劃人情世態唯妙唯肖,令人讀後回味無窮,對後世產生極大影響。他以〈羊脂球〉入選《梅塘晚會》短篇小說集,一躍登上法國文壇,其創作盛期是八○年代,共有六部長篇小說:《一生》、《俊友》、《溫泉》、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅強》、《我們的心》。這些作品揭露黑暗內幕,抨擊了統治集團的腐朽和貪婪。莫泊桑的中、短篇小說在揭露上層統治者的真面目,以及其毒化下的社會風氣時,對被侮辱、受傷害的小人物寄予深切同情。


都德,十九世紀法國現實主義作家(1840~1897)。出身法國南方一個沒落的絲綢商人家庭,迫於窮困,十五歲起就獨自謀生,先在一所小學校裡擔任自修輔導員,後來到巴黎從事文藝創作,過著清苦的青年文人生活。一八六六年,都德發表了短篇小說集《磨坊文札》,才引起人們注意。一八六八年,長篇小說《小東西》出版,獲得巨大成功,都德因此成為著名的小說家。《磨坊文札》以都德故鄉普羅旺斯的日常生活為題材,描寫資本主義社會裡小人物的苦惱和不幸,抒發他對家鄉自然景色和風土人情的懷戀之情。《小東西》半自傳式的描述作者青少年時期因家道中落,不得不為生計而奔波的經歷,以俏皮和幽默的筆調,描繪資本主義社會人與人間的冷酷關係。一八七○年,普法戰爭爆發,都德應徵入伍。一八七三年,他又發表著名短篇小說集《月曜故事集》,以這次戰爭為背景,其中〈最後一課〉和〈柏林之圍〉由於具有深刻的愛國主義和精湛的藝術技巧,享有極高聲譽,成為世界短篇小說中的傑作。


亞米契斯,義大利著名兒童文學家(1846~1908)。少年時於都靈就學,十六歲加入摩德納軍事學院,開始軍旅生涯。一八六六年,參加義大利第三次獨立戰爭中的庫斯托扎戰役,義軍慘敗的景象刺激了他,之後退出軍隊。一八六八年,亞米契斯在佛羅倫斯出版了第一本書《軍旅隨筆》。他的名作《愛的教育》(Cuore,義語「心」的意思)是本日記體小說,情感豐富且文筆優美,全書共一百篇文章,主要由三部分構成:義大利四年級小學生安利柯的十個月日記;父母在他日記本上寫的勸誡啟發性文章;以及十則老師在課堂上宣讀的小故事,其中本篇和〈尋母三千里〉等段落尤為知名。


柏吉爾,德國科學家、科普作家(1875~1948),主要作品有《烏拉波拉故事集》、《活動》、《愛的代價》等。《烏拉波拉故事集》(Die seltsamen Geschichten des Doktor Ulebuhle - Ein Jugend- und Volksbuch,1920)集科學知識與想像情節於一體,是一本可讀性非常高的科普讀物,一共由十五個非常有趣的故事組成,包含的範圍相當廣泛,主要介紹各種自然科學常識,卻利用童話的筆調,以擬人化、誇張和想像的手法,描述天體運行的關鍵,揭示自然界乃至宇宙的奧祕,所以有人說它是一部科學童話集,內容通俗易懂、文字生動活潑。


莫里茲,匈牙利作家(1879~1942),自幼隨父母顛沛流離,青年時代學過神學和法律。在一九○三至一九○九年任布達佩斯《新聞日報》編輯,曾多次深入平民生活蒐集民歌,一九○八年開始在《西方》雜誌上發表作品,一九二○年代末先後主編《西方》和《東方人民》等刊物。第一次世界大戰期間他曾到前線採訪,一九一六年發表了反戰小說《窮人》。中篇小說《火炬》描寫一個有志於社會改革的青年牧師被舊勢力同化的過程。二○年代的中篇小說《一生做好人》、長篇三部曲《愛爾德伊》、長篇小說《通宵達旦》、《老爺的狂歡》和《親戚》,多以揭露封建社會的腐朽墮落和探索治國方向為主題。三○年代寫出的《幸福的人》、《強盜》、《羅饒.山多爾》等小說,反映農民的悲慘遭遇和反抗鬥爭。莫里茲還寫過八十多部劇本,大部分是根據自己的小說改編。


約卡伊,匈牙利作家(1825-1904),以豐富的想像力、人道主義情懷的幽默感、高超的敘事技巧,以及對匈牙利風景和人物的生動描述著名於世。他出身中產階級的律師家庭,參加過一八四八年三月起義,但事敗之後就離開革命隊伍,專事寫作。一八六七年匈牙利立憲後,他在國會任職,並且編輯一些自由主義報刊。

他是個多產作家,先後寫過一百一十部小說,其中最重要的有《一個匈牙利富豪》、《卡爾帕蒂.若爾坦》、《鐵石心腸的兒女》、《黑鑽石》、《金人》等描述匈牙利封建地主和資產階級生活的長篇小說,晚年又寫中篇小說《黃薔薇》。約卡伊是匈牙利積極浪漫主義的代表之一,但作品也帶有現實主義的成分,為匈牙利現實主義文學的發展開闢了新路。


伊林,烏克蘭科普作家(1896~1953),從小酷愛讀書、喜歡大自然、做實驗。童年時曾仔細觀察各種生物和天文地理,為以後從文學角度創造詩一般的科普作品打下扎實基礎。《十萬個為什麼》這一極富有生命力的名稱,即取自伊林的著作。他堪稱是最善解人意的科普作家,任何複雜生硬的科學原理在他筆下都變得津津有味。他還編著了《大自然的文字》等文,一九二七年創作的《不夜天》是他第一部有分量的作品,一出版就受到讀者喜愛。在這之後的三十多年,他為青少年創作了《幾點鐘》、《黑白》、《十萬個為什麼》等幾十部膾炙人口的作品,對於普及科學知識、鼓舞人們認識自然等有很大的影響,是許多優秀科普作品的典範。


左琴科,俄羅斯作家(1895~1958)。創作體裁非常多樣,有幽默諷刺短篇、雜文、中篇小說、傳記小說、劇作和兒童故事等,短篇尤其見長。他的幽默諷刺藝術繼承了果戈理、列斯科夫和契訶夫早期作品的優秀傳統,並且廣泛吸取了民間口頭文學的豐富營養。他除了辛勤、堅持不懈的探索(其中也有些失誤)作品的主題思想、藝術表現的形式,在情節結構、藝術手法等方面也都有所創新,尤其是在幽默諷刺藝術上的開拓,使他的作品在蘇聯文學史上別具一格。左琴科對他所處的時代有其獨到的認識和體悟,作品的主人翁大都是市民階層、普通百姓、公務人員,善於從人們忽略的日常瑣事中擷取題材,嘲諷形形色色的市儈心理、庸俗習氣,以及官僚主義作風。他在描繪那些具有時代特徵的人物時,細緻、深刻、一針見血,形成了整整一畫廊的「左琴科式人物」。這些人物建立在真實的生活基礎上,有血有肉,讀來如見其人,如聞其聲,使其幽默諷刺藝術具有強大的生命力。語言是形成左琴科作品藝術特色的另一重要因素。無論是描述者或是人物的語言,都具有濃郁的生活氣息,平易風趣、機智、俏皮、繪聲繪影、活靈活現。左琴科曾說:「我的句子都很短,普通的窮苦老百姓也能讀得懂。」


托爾斯泰,十九世紀末、二十世紀初俄國最偉大的文學家(1828~1910)。托爾斯泰也是世界文學史上最傑出的作家之一,他的作品在世界文學中占有極重要的地位,登上了當時歐洲批判現實主義文學的高峰。他以有力的筆觸和卓越的藝術技巧,辛勤創作了「世界文學中第一流的作品」,因此被列寧稱頌為具有「最清醒的現實主義」的「天才藝術家」和「俄國革命的鏡子」。托爾斯泰的思想充滿矛盾,正好反映俄國社會錯綜複雜的矛盾,是一個富有正義感的貴族知識分子在尋求新生活時,清醒與軟弱、奮鬥與徬徨、呼喊與苦悶的生動寫照。他的作品縱然有反動和空想的成分,仍不失為全人類進步的驕傲,因此被公認是全世界的文學泰斗。托爾斯泰的藝術魅力不只在於再現宏觀世界,還在於刻劃微觀世界。他洞察人的內心奧祕,細緻描寫心理在外界影響下的轉變過程,並且深入人的下意識。托爾斯泰的藝術力量是真實的,突出表現在性格塑造上。他總是如實描寫人物內心的多面性、豐富性和複雜性,不只寫其突出的一面或占優勢的其中一種精神狀態。他不隱諱心愛人物的缺點,也不讓所揭露人物心中閃現的微光熄滅。代表作有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜.卡列尼娜》和《復活》。


契訶夫,俄國的偉大文學家(1860~1904)。契訶夫十九歲考進莫斯科大學醫科,從此一手持醫刀、一手持劍筆,同時挖掘並探究人類身體和心靈兩面痼疾與其超越之道的人生。契訶夫年輕時迫於生計,常在報章發表詼諧幽默的小品而成名,但他體認過悲苦生活的境遇,因此在經濟基礎改善後,即奮不顧身的投入創作嚴肅文學,運用平凡人物與生活的描寫,揭露人生與社會的深層意義。契訶夫以語言精鍊、準確見長,善於透過生活的表層進行探索,將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。他的優秀劇本和短篇小說,沒有複雜的情節和清晰的解答,專門講述一些貌似平凡瑣碎的故事,創造出一種特別的、有時可以稱為令人難忘的或是抒情意味極濃的藝術氛圍。他採取簡潔的寫作技巧以避免炫耀,被認為是十九世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。契訶夫的作品有著「文短氣長」的簡潔,這主要得力於他在揭示人物性格時,一針見血的形象化點染及開門見山的創作筆法。他一生創作了大量作品,對俄羅斯文學乃至世界文學的發展影響很大,許多作品都被視為經典,廣為傳閱。


比安基,俄羅斯著名兒童文學作家(1894~1959)。他生於彼得堡,父親是生物學家,在家裡飼養許多飛禽走獸。受父親及這些終日為伴的動物朋友影響,比安基從小就熱愛大自然,有一股探索自然奧祕的強烈願望。他後來報考並升入彼得堡大學物理數學系,學習自然專業,可說是深受家庭的影響。在科學考察、旅行、狩獵及與護林員、老獵人的交往中,他留心觀察和研究自然界的各種生物,累積了豐富的素材,為以後的文學創作打下了堅實的基礎,也使筆下的生靈栩栩如生,形象逼真動人,讓他有「發現森林第一人」、「森林啞語翻譯人」的美譽。一九二七年問世的《森林報》,是他正式走上文學創作道路的標誌。他的創作除了《森林報》,還有作品集《森林中的真事和傳說》、《中短篇小說集》、《短篇小說和童話集》。


自序

品味經典的文化遺產

熟讀小說的讀者可能會有這樣的疑問:這些作品訴求的對象是誰?這樣的問題並不令人訝異,但我們想進一步問:功成名就的成人小說作家,願意撰寫適合青少年閱讀的小說嗎?答案應該是肯定的,因為大師級作家的作品必定會描繪人類共同擁有的善惡本質,在這本選集裡,這些歐洲文學大師不但寫了不少適合青少年閱讀的作品,而且還塑造了許多青少年典型人物。

歐洲這片孕育西方文化與文明的大地,一向是作家創作的美好空間,即使是有「黑土大地」之稱的俄羅斯,雖長年處於冰天雪地之中,但其藝術和文學對人類的貢獻,是有目共睹的。文學大師探索人類奧祕的靈魂,形塑典型人物,不遺餘力,給後代子孫留下值得驕傲的文化遺產。英、法、西、義、德亦復如此,可惜的是,受限於內容及字數,像塞萬提斯、歌德、卡夫卡、褚威格、伏爾泰等大師的作品只得割愛。

美國的歐.亨利、俄羅斯的契訶夫和法國的莫泊桑,是世界公認的三大短篇小說之王。「中學生好享讀」系列的第二冊《世界文學大師短篇小說選:亞洲、美洲篇》選了兩篇歐.亨利的作品,這本也從契訶夫和莫泊桑的作品中各選兩篇,讓讀者充分領略大師作品的不同凡響之處。

如果把這些作品比喻為一條燦爛奪目的鑽石項鍊,也不為過。但這種比喻似乎貴重了些,極可能把預期的讀者給嚇跑了,不如視為沙拉碗裡的平價食物,蔬果分明,每樣東西都看得清清楚楚,又可口。即使這本選集的文字像許多乾淨亮眼的食物,組合成一碗清爽的沙拉,但仔細閱讀後,依然可以品味各自的獨特性。

這本選集以挑選歐洲作家為主,包括西班牙、英國、法國、義大利、德國、匈牙利和俄羅斯等國的大師代表作。這些大師的作品除了極力宣揚共通的人性外,對親情的詮釋更是入木三分,不論父子之情(如〈佛羅倫斯小抄寫匠〉、〈西蒙的爸爸〉)、母子之情(如〈七枚銅板〉)、祖孫之情(如〈萬卡〉)都有很好的發揮。

有些作品除了可單純分成寫實與奇幻之外,還形成有趣的對比。〈貓的天堂〉與〈會說人話的貓〉裡的貓都會說人話,雖然前者曾經一度嚮往野貓的自由,但在外經過一番歷險後,乖乖返家挨打吃肉;後者好不容易學會說人話,卻因愛說八卦喪了命。另外,〈盲人國〉也同樣可歸類為奇幻,虛無的空間使讀者想一探究竟。

兩個截然不同的耶誕故事傳遞了有趣的對比訊息:〈被幽靈偷走的掘墓人〉裡掘墓人的負面心態,在耶誕夜遭到幽靈王及眾幽靈的戲弄,醒來後決心痛改前非,救贖作用相當明顯;〈九個裡面挑哪個呢?〉中的鞋匠一家人,在經過樓上有錢單身漢的收養和金錢考驗後,家人感情更加濃蜜,窮而有骨氣令人感動。

普法戰爭給法國人相當大的刺激,都德的〈最後一課〉和莫泊桑的〈兩個朋友〉,在表現強烈的愛國精神和反戰思想中,始終滲透著一種嚮往和平生活的思想感情,熱情的歌頌了法國人民高昂的愛國主義精神,同時貫穿對上層社會的批判,以及對下層群眾的讚美和同情。〈被埋葬了的城市〉和〈隱形人〉以類似報導文學的筆法,呈現大自然的突變與轉化,深具科普文學的味道,雖然內容涉及科學,但流利的敘述大大降低了報導文字的乏味。

這本選集裡的故事主角多是跟你我一樣的平常人、卑微百姓,為了生活而辛苦拚搏,過程艱辛。這種現象也是當今現實社會的寫照,因為在任何年代、任何社會,這類人永遠是社會中的多數。這些故事展現了他們的不認輸和不認命,奮力與天命抗爭的高尚情操。縱使上天沒有好好照顧這些弱者,他們依然珍惜生命,敢與逆境對抗。他們的故事給失意者、不幸者帶來幸福的微光,同時也告訴每位大小讀者要惜福,珍惜眼前擁有的一切。

〈諾曼第號遇難記〉勾勒了一幅勇者的畫像;而〈存根〉則用鄉野傳奇的筆觸,描繪一位可愛的農夫如何熱愛大地。讀完〈少年的煩惱〉,我們在這一代還是可找到不少與文中的「我」同樣思維的年輕人。而〈窮人〉更能呈現窮人的樂於助人。契訶夫雖在〈在催眠術表演會上〉裡以嘲諷的口吻批判現實社會,但心懷憐憫,並沒有窮追猛打。

這些普羅大眾的故事比較容易為我們接受,因為我們也跟他們一樣,終日為生活打拚。他們也擁有類似我們的喜怒哀樂。

當今世人均活在圖像世界裡。放眼四望,處處都是誘人的具體圖像。人們似乎忘了抽象文字的存在,也忘了圖像設計也是得借助抽象的文字。眾所周知,閱讀抽象文字的缺點不少:近乎呆板乏味、需要長期思考沉澱、趣味性絕對比不上幽默誇張、強調動作的漫畫與動畫,以及聲光色俱全的電視、電影和電腦遊戲。不過就學子的終生學習而言,圖像並非萬能,而且似乎稍嫌不足。圖像同樣具有激發想像力與創造力的功能,但與文字的功能、層次不同,特別是在邏輯分析、思考能力方面。就因為這些原因,圖像教學在學習過程中似乎有其局限性。

閱讀抽象文字不像親近圖像那樣輕鬆愉快,讀者必須先擁有相當程度的字彙,才能夠把字、句、段落連接起來,也就是另一形式的點線面,我們不妨把單字當點、句子當線、段落當然就是面了。閱讀能力的增強往往是隨著閱讀量與日俱增的。換言之,「開卷有益」是顛撲不破的真理。

然而,每個人的時間與精力都是有限的。沒有一個人能在他短暫的一生讀完他想讀的書,必須有所抉擇,只讀經典作品是其中一種選擇。「中學生好享讀」的編選便是依據這個原則,前三冊的選文都是歷經歲月考驗的一時之選。如果讀者想進一步深入閱讀,則可依據「作者簡介」裡的推介,尋找更多的適讀作品(包括中長篇),激發想像力之餘,進一步刺激無可限量的創造力。

晶瑩剔透、營養可口的沙拉就擺在面前,等待你來享用。拿起刀叉和湯匙吧!

張子樟

序 品味經典的文化遺產

存根╱阿拉爾孔
會說人話的貓╱沙奇
被幽靈偷走的掘墓人╱狄更斯
盲人國╱威爾斯
貓的天堂╱左拉
諾曼第號遇難記╱雨果
西蒙的爸爸╱莫泊桑
兩個朋友╱莫泊桑
最後一課╱都德
佛羅倫斯小抄寫匠╱亞米契斯
被埋葬了的城市╱柏吉爾
七枚銅板╱莫里茲
九個裡面挑哪個呢?╱約卡伊
隱形人╱伊林
少年的煩惱╱左琴科
窮人╱托爾斯泰
萬卡╱契訶夫
在催眠術表演會上╱契訶夫
瘋子小松鼠╱比安基

附錄
PISA模擬題目╱存根
PISA模擬題目╱會說人話的貓
PISA模擬題目╱貓的天堂
PISA模擬題目╱七個銅板


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