「我的心智有如回到童年，喜歡玩玩具、讀那些魔法故事。至今我還是喜歡。我只希望觀眾看了我的幻想電影，生活能更快樂美妙。」
──圓谷英二，《雀躍》雜誌（Caper，1965）
圓谷英二，日本特攝電影之神、怪獸大師，
為人們開闢想像沃土的先行者。
如果沒有圓谷英二，電影史上將不會有一連串歷久不衰的怪獸系列；
正因為是圓谷英二，如今我們才能體驗電影帶來的無限驚奇。
圓谷英二為人們打造出絢爛而龐大的特攝電影帝國，
一個以想像力帶領人們往前走的先鋒者，成為後世無數電影大導的先師，
一本電影傳奇人物的精彩一生與電影職涯全紀錄，
上百張照片珍貴紀錄帶領你走進拍攝現場，
看見大師創造電影中一景一物的技藝，以及怪獸們如何聽從大師的指揮，
用火燄與巨大腳印建構出你我心中不敗的幻想世界。
當我搬到美國開始拍《哥吉拉》時，帶去的少數幾本書中就包含這本《怪獸大師圓谷英二》。圓谷為我帶來了真正的啟發，他對特效帶來的革新可說是只此一家，像他這樣的創新者恐怕在電影圈中再也不會見到了。
────蓋瑞斯‧愛德華（Gareth Edwards）
《哥吉拉》（GODZILLA，2014）導演
對所有熱愛日本大怪獸決鬥的人來說，圓谷英二正是他們的幕後英雄──他是《哥吉拉》、《超人力霸王》以及眾多紅遍全球的日本科幻幻想電影、電視劇幕後的創意與策劃。
《怪獸大師圓谷英二》帶領讀者重回五十年前圓谷英二初拍「哥吉拉」拍攝現場，跟著書裡的拍攝鏡頭，一路走向他創造出「超人力霸王」的時代，看他如何不斷精進改良拍攝器材與方法，不斷想出更新進的點子讓幻想的世界更逼進真實；上百張難得一見的幕後側拍紀錄、劇照、電影海報，不僅細說每個角色造形藝術，更收錄圓谷現場指導怪獸破壞一棟棟建築的大量精彩照片，並紀錄下合作團隊的人物側寫。
本書鮮活描述這位電影傳奇人物的精彩一生與電影職涯，從早期對電影、飛行和模型的著迷，到他在日本電影黃金時期的成就，以及他讓微縮模型世界與幻想人物一一活現的獨到技術革新；看他的精神遺產如何帶給後世無盡影響，以及他催生的角色們如何經過幾世代仍然歷久不衰。
作者簡介：
奧古斯都‧拉格尼（August Ragone），在電視、廣播、書報、網路及電影節活動中評論日本電影與流行文化已有25年多。他也為眾多DVD撰寫內容簡介，同時於《日本幻想電影期刊》、《影視觀望》、《電影傳真》、《亞洲邪典電影》、《阿宅USA》和《電影世界名怪獸》等媒體撰稿。目前居於舊金山。
──圓谷英二，《雀躍》雜誌（Caper，1965）
圓谷英二，日本特攝電影之神、怪獸大師，
為人們開闢想像沃土的先行者。
如果沒有圓谷英二，電影史上將不會有一連串歷久不衰的怪獸系列；
正因為是圓谷英二，如今我們才能體驗電影帶來的無限驚奇。
圓谷英二為人們打造出絢爛而龐大的特攝電影帝國，
一個以想像力帶領人們往前走的先鋒者，成為後世無數電影大導的先師，
一本電影傳奇人物的精彩一生與電影職涯全紀錄，
上百張照片珍貴紀錄帶領你走進拍攝現場，
看見大師創造電影中一景一物的技藝，以及怪獸們如何聽從大師的指揮，
用火燄與巨大腳印建構出你我心中不敗的幻想世界。
當我搬到美國開始拍《哥吉拉》時，帶去的少數幾本書中就包含這本《怪獸大師圓谷英二》。圓谷為我帶來了真正的啟發，他對特效帶來的革新可說是只此一家，像他這樣的創新者恐怕在電影圈中再也不會見到了。
────蓋瑞斯‧愛德華（Gareth Edwards）
《哥吉拉》（GODZILLA，2014）導演
對所有熱愛日本大怪獸決鬥的人來說，圓谷英二正是他們的幕後英雄──他是《哥吉拉》、《超人力霸王》以及眾多紅遍全球的日本科幻幻想電影、電視劇幕後的創意與策劃。
《怪獸大師圓谷英二》帶領讀者重回五十年前圓谷英二初拍「哥吉拉」拍攝現場，跟著書裡的拍攝鏡頭，一路走向他創造出「超人力霸王」的時代，看他如何不斷精進改良拍攝器材與方法，不斷想出更新進的點子讓幻想的世界更逼進真實；上百張難得一見的幕後側拍紀錄、劇照、電影海報，不僅細說每個角色造形藝術，更收錄圓谷現場指導怪獸破壞一棟棟建築的大量精彩照片，並紀錄下合作團隊的人物側寫。
本書鮮活描述這位電影傳奇人物的精彩一生與電影職涯，從早期對電影、飛行和模型的著迷，到他在日本電影黃金時期的成就，以及他讓微縮模型世界與幻想人物一一活現的獨到技術革新；看他的精神遺產如何帶給後世無盡影響，以及他催生的角色們如何經過幾世代仍然歷久不衰。
作者簡介：
奧古斯都‧拉格尼（August Ragone），在電視、廣播、書報、網路及電影節活動中評論日本電影與流行文化已有25年多。他也為眾多DVD撰寫內容簡介，同時於《日本幻想電影期刊》、《影視觀望》、《電影傳真》、《亞洲邪典電影》、《阿宅USA》和《電影世界名怪獸》等媒體撰稿。目前居於舊金山。
圓谷英二帶著溫暖的微笑，精心策動各種大災難──世界大戰、怪獸入侵、星際戰爭、核爆火焰。不過這些恐怖卻異常美麗的事件，其實並非真實，它們全都只為電影而生。身為開創領域的特效 藝術家，圓谷所具備的獨特天分，讓他得以在五十多年的職業生涯中，為眾多劇本帶來生命。即便過世已三十五年多 ，他在日本影壇仍倍享尊榮，即便是連數位特效都已令人厭倦的今日，他仍因傑出的技術貢獻和為電影帶來的神奇感受，而被世人銘記於心。
他看似簡單的特效手法，其實就如日本藝術可見的大師技藝，皆來自於手工──就像他愛說的，「無中生有」──以及一種人味的觸感；其引起的共鳴，是那些近乎完美、冷冰冰的當代電腦繪圖所不及的。圓谷的特效提供的愉悅一如老派的類比錄音帶──不知怎麼地，就是比較溫暖怡人。觀眾在銀幕上看到的其實全都是實景拍攝，而不是桌上型電腦算出來的。圓谷自行執導並剪接特效，製造出奇妙的影像，變化出情感反映，並表達了戲劇化的衝擊和調皮幽默。一如他的同輩雷˙哈利豪森（Ray Harryhausen）或是喬治˙派爾（George Pal），圓谷的影像可以傻氣也能致命，可以美麗也能戰慄，但不論多麼空想不切實際，他的效果似乎都有著自己的生命和氣息。
圓谷英二是「圓谷製作」的創辦人，也因全球第一部「怪獸映畫」（日本怪獸電影）──1954年由本多豬四郎執導的《哥吉拉》──首度獲得國際矚目；他更因為替東寶電影公司五花八門的科幻、幻想電影打造特效而聞名海外。他在日本電影黃金年代（1945至1965年）屢屢獲獎的電影特效，不只影響了未來眾多世代的日本電影人，也激發了海外年輕電影人的想像火花，其中就包括了喬治˙盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬˙史匹柏（Steven Spielberg）。即便時至今日，他最歷久不衰的影集角色「超人力霸王」，仍然以其原創的想像力和視覺風格，吸引全世界的年輕人。
眾多威脅隨著哥吉拉腳步來襲，出現在《空中大怪獸拉頓》（1956）、《地球防衛軍》（1957）、《宇宙大戰爭》（1959）、《魔斯拉》（1961）等電影中；這些電影所發行的國家，比當時其他日本電影加起來還多。東寶與圓谷共同奠定了名聲，一時成為眾多特效電影的重要生產者。因此，老爺子（他的組員如此暱稱他）成了大明星，並因製作了1966年的電視劇《Ultra Q 》，而使其大名家喻戶曉，也成為媒體的關注焦點。在此之前，鮮少有一位電影幕後人員能在日本如此出名。媒體甚至稱他為「特攝之神」。
圓谷英二在二戰後日本影業的重要性可說不下黑澤明，若少了他的貢獻，很難想像日本電影工業會變成什麼樣。一如黑澤明，圓谷英二運用了前所未有的精力，不僅將東寶推向國際版圖，也成立了自己的事業，如今已成為好萊塢以外全球最大的獨立製片公司。圓谷製作依舊遵循「給孩子愛與夢想」的格言，而其主要作品《超人力霸王》系列，和迪士尼的米老鼠與查爾斯˙休茲（Charles Schulz）的《花生漫畫》（Peanuts，即史努比及查理布朗登場之漫畫本名）一樣，是全球最賣座的角色。圓谷誕生一世紀後其偉大遺產仍留於世，就如元祖《超人力霸王》裡的流星一樣，依舊飛躍在頭頂的星空中。
雖然已有無數日本書籍著作專注於圓谷其人與其電影，但論及這位日本電影巨擘的其他語言著作卻仍少見。儘管他對於電影攝影與特效技藝都有著重大貢獻，但他的想像力十足的個人特質與其技術手法，卻仍受誤解，或未得應有評價，有時甚至遭到忽略。本書的目標，便是釐清圓谷在前述兩大才能上所受的誤解。對於不了解或誤解圓谷的讀者來說，接下來的內容或許能讓您一窺圓谷的奇想世界。對於早就是圓谷戲迷的讀者來說，本書將以更寬廣的視角一探圓谷漫長的生涯與遺產，並從「人」的面向，來看看圓谷這位大師。
他看似簡單的特效手法，其實就如日本藝術可見的大師技藝，皆來自於手工──就像他愛說的，「無中生有」──以及一種人味的觸感；其引起的共鳴，是那些近乎完美、冷冰冰的當代電腦繪圖所不及的。圓谷的特效提供的愉悅一如老派的類比錄音帶──不知怎麼地，就是比較溫暖怡人。觀眾在銀幕上看到的其實全都是實景拍攝，而不是桌上型電腦算出來的。圓谷自行執導並剪接特效，製造出奇妙的影像，變化出情感反映，並表達了戲劇化的衝擊和調皮幽默。一如他的同輩雷˙哈利豪森（Ray Harryhausen）或是喬治˙派爾（George Pal），圓谷的影像可以傻氣也能致命，可以美麗也能戰慄，但不論多麼空想不切實際，他的效果似乎都有著自己的生命和氣息。
圓谷英二是「圓谷製作」的創辦人，也因全球第一部「怪獸映畫」（日本怪獸電影）──1954年由本多豬四郎執導的《哥吉拉》──首度獲得國際矚目；他更因為替東寶電影公司五花八門的科幻、幻想電影打造特效而聞名海外。他在日本電影黃金年代（1945至1965年）屢屢獲獎的電影特效，不只影響了未來眾多世代的日本電影人，也激發了海外年輕電影人的想像火花，其中就包括了喬治˙盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬˙史匹柏（Steven Spielberg）。即便時至今日，他最歷久不衰的影集角色「超人力霸王」，仍然以其原創的想像力和視覺風格，吸引全世界的年輕人。
眾多威脅隨著哥吉拉腳步來襲，出現在《空中大怪獸拉頓》（1956）、《地球防衛軍》（1957）、《宇宙大戰爭》（1959）、《魔斯拉》（1961）等電影中；這些電影所發行的國家，比當時其他日本電影加起來還多。東寶與圓谷共同奠定了名聲，一時成為眾多特效電影的重要生產者。因此，老爺子（他的組員如此暱稱他）成了大明星，並因製作了1966年的電視劇《Ultra Q 》，而使其大名家喻戶曉，也成為媒體的關注焦點。在此之前，鮮少有一位電影幕後人員能在日本如此出名。媒體甚至稱他為「特攝之神」。
圓谷英二在二戰後日本影業的重要性可說不下黑澤明，若少了他的貢獻，很難想像日本電影工業會變成什麼樣。一如黑澤明，圓谷英二運用了前所未有的精力，不僅將東寶推向國際版圖，也成立了自己的事業，如今已成為好萊塢以外全球最大的獨立製片公司。圓谷製作依舊遵循「給孩子愛與夢想」的格言，而其主要作品《超人力霸王》系列，和迪士尼的米老鼠與查爾斯˙休茲（Charles Schulz）的《花生漫畫》（Peanuts，即史努比及查理布朗登場之漫畫本名）一樣，是全球最賣座的角色。圓谷誕生一世紀後其偉大遺產仍留於世，就如元祖《超人力霸王》裡的流星一樣，依舊飛躍在頭頂的星空中。
雖然已有無數日本書籍著作專注於圓谷其人與其電影，但論及這位日本電影巨擘的其他語言著作卻仍少見。儘管他對於電影攝影與特效技藝都有著重大貢獻，但他的想像力十足的個人特質與其技術手法，卻仍受誤解，或未得應有評價，有時甚至遭到忽略。本書的目標，便是釐清圓谷在前述兩大才能上所受的誤解。對於不了解或誤解圓谷的讀者來說，接下來的內容或許能讓您一窺圓谷的奇想世界。對於早就是圓谷戲迷的讀者來說，本書將以更寬廣的視角一探圓谷漫長的生涯與遺產，並從「人」的面向，來看看圓谷這位大師。
前言
第一章 異想天開
第二章 創新、戰爭與佔領
第三章 響徹世界的吼聲
第四章 怪獸大師
第五章 圓谷之家
第六章 來自星星的英雄
第七章 怪獸的最後一擊
第八章 超人餘波
第九章 告別大師
第十章 精神遺產
精選片單
致謝
索引
第一章 異想天開
第二章 創新、戰爭與佔領
第三章 響徹世界的吼聲
第四章 怪獸大師
第五章 圓谷之家
第六章 來自星星的英雄
第七章 怪獸的最後一擊
第八章 超人餘波
第九章 告別大師
第十章 精神遺產
精選片單
致謝
索引